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艺术简历
周武发，汉族，年生。年参*，年转为职员，毕业于解放*艺术学院美术系油画专业，中央美术学院油画系第十二届助教研修班，中央美术学院油画系首届油画艺术硕士，中央美术学院油画高级创作研修班。中国美术家协会会员，国家一级美术师，通州油画学会副主席。北京服装学院特聘教授，中国写意油画研究院特聘创作员研究员。现工作于中国*事博物馆设计美术室。
油画代表作品有：《市》、《邵家庄伏击战》、《上甘岭战役》、《部队特种兵大队新兵张小勇姜浩王二柱等》、《阳光总在风雨后》、《胜利》等。—年间为*事博物馆、抗日战争纪念馆、21**史馆、南京大屠杀纪念馆、周恩来纪念馆、丹东抗美援朝纪念馆、上海龙华烈士纪念馆、47**史馆、15**使馆等单位分别创作大型油画作品《开拓者》、《周恩来指挥第四次反围剿》，《首战告捷》、《马石山十勇士》、《延安颂》、《峥嵘岁月》、《邵家伏击战》、《上甘岭战役》、《夜袭阳明堡》、《毛泽东夜宿界石铺》、《海洋深处的早餐》、《伯力会议》等。
艺术家作品展示▼
八路*战斗在太行山上布面油画×cm
随机与偶然对于画家而言，追求视觉形象的生动真实或许比图说主题情节更来得重要，但捕捉哪些与怎样表现真实却因人而异。毋庸讳言，在当下一些历史与现实主题的绘画创作中，普遍存在用图像演绎主题内容的现象。这些作品往往注重事件情节的描述、主题内涵的表达和象征寓意的挖掘，而相对忽视了对于表现对象本身视觉真实性的生动展现。其实，绘画作品并非表现了主题、情节就失去了绘画存在的意义，优秀的主题性绘画总是通过真实生动的视觉形象超越语言文字的表述。上世纪80年代，我们曾经因反思社会主义现实主义，甚至于把情节性的主题性绘画统统归于文学性而一并予以否定，似乎绘画一旦表现了情节主题就失去了绘画自身存在的价值。现在看，不免失之偏颇。不论文学语言如何深入细微的描述，都不能替代视觉感官的真实传递，形象本身传递的信息有时远远大于对其进行的文字解读或描述。
李保国
布面油画
×cm
中国时代
布面油画
×cm
西陲屏障
布面油画
×cm
伯力会议
布面油画
×cm
开拓者
布面油画
×cm
东北抗日联*
布面油画
×cm
作为一位*史画家，周武发通过其创作的许多*事历史题材画作，追求的就是这种大于情节描述的形象真切感，从而使他的作品呈现出鲜活生动的个性。譬如，《邵家庄伏击战》是一幅主题性的情节绘画，但画家并没有刻意铺叙伏击战的前后情节，而是描绘伏击战最紧张激烈的阵地肉搏场面。画面塑造的那5位战士拼刺刀、耍大刀、描准射击和咬开引信投弹的不同动态形象以及被反压在地上的日*负隅顽抗的挣扎，仿佛带人进入了那个你死我活的拼杀现场。
金戈铁马
布面油画
×cm
海洋深处的早餐
布面油画
×cm
抗联
布面油画
×cm
周恩来指挥第四次反围剿
布面油画
×cm
菜籽坳战斗
布面油画
×cm
*证
布面油画
×cm
显然，此作的精彩不在情节与立意的独特构思，而在如何刻画和塑造这些形象的生动真实——从拼杀的动态到富有个性的表情刻画和服饰道具的考证等，无不体现了造型艺术追求视觉真实的特征，而且这些拼杀的神情与动作也克服了“摆拍”的人为设计感与舞台化效果。与《邵家庄伏击战》类似的《夜袭阳明堡》，也是直呈夜袭最激烈的战斗场面，并以战士射击投弹的各种动态感极强的形象让你感受战场的殊死搏斗，顽抗的日*也克服了概念化的描绘，刀刃上的生与死让你感受到战争的悲壮与惨烈。再譬如，描写红*会师的《胜利》，既没有恢宏的场面，也没有特定的情节，而是通过一群欢呼跳跃的红*战士形象让你体味那铁流汇涌的历史时刻。画面打动人的是那群欢呼跳跃的战士，没有固定程式化的姿态与表情，没有过多修饰性的神情动态，显示了画家试图捕获人物在随机的偶发动作中流露出的难以复制的真实感。画面中的战士也没有想象的那般威武，但作品却改变了过于理想化的人物形象选择与塑造，那种自然生活中的随意性成为画家寻找真实的突破口。抗联
布面油画
×cm
百丈血战
布面油画
×cm
马石山突围
布面油画
×cm
榆山大会战
布面油画
×cm
邵家庄伏击战
布面油画
×cm
显然，周武发在他的一系列*事题材的作品里并没有图说事件、情节、主题，而是从形象塑造的本体出发，让形象的真实生动替代情节性的描述。他的