总第期▌徐敬亚评大卫《给母亲写一首情诗》大卫的诗一点也不神秘。字面不复杂，诗意也无岐义，使用的都是最基本、最平常的修辞手法，有时甚至让人感到有点“传统”。他写过：“我爱你腹部的十万亩玫瑰/也爱你舌尖上小剂量的*”。你说这里面有什么手法。他写过：“你不来，江山再美也是浪费”。你说这有什么手法。大卫善于“臆造现实”——一辈子没到过/县城的母亲，这一次我要把你写过长江。这，不是传统意义上的想象。而是一种有意识的诗歌霸权！是诗人以语言为武器，对事实发出的强力篡改。是诗人对想象事实的超强认定！以致于造成了某种似是而非的效果，即制造了一种虚拟现实……本诗中，大卫将虚拟现实又得寸进尺地向前推进了一大步：拐个弯再把你写回睢宁/你是急脾气，那我就把你/直接写到月亮上!大卫在虚拟现实中不断前进，不断对“虚拟”进行“添加”，无中生有——我不让那个男人打你……不让/你生五个闺女之后再生一个儿子……，不让/那个男人早早丢下你，不让/你趁我睡着的时候悄悄离去。诗人否定现实，否定得干净利落！在大卫之前，这类“臆造现实”的诗句，很少成为诗人的主要手法。更没有他把现实臆造得这样圆润与明媚。
这是南瓜/对丝瓜的叫法，这是一滴血对另一滴血的叫法，这是一个男孩对比他大很多的另一个女孩的叫法这是柳树在杏树旁边发芽当诗人三次向母亲发出“亲爱的”三字呼唤，使世俗的母子关系似乎在意念上发生了道德扭曲！使全诗突然处于关键性的“垭口”——这时，大卫接连列出了4种关联：瓜——血——男孩——树。这四种纯生物性的关联，迅速填补了伦理的真空！这也不是“拟人”的手法。它出现于诗意急需猛烈转折的关头，显得特别有力量！在大卫之前，我没有看到过如此带劲儿的处理。独创，就是诗歌中的天才因素。本诗中，我不太喜欢或者说值得商榷的地方是：你的目光/比晨露还湿……月亮的梳子/正梳着流水。另一处是：不让/哮喘用一千条绳子纠缠你，不让用一千条河流拥抱你。这些努力文雅的句子，它们太像诗了！我说过：“最可怕的诗就是像诗的诗”。大卫的诗，放到书面阅读时效果略有减损，每有拖沓不精之嫌。但是相反——朗诵效果奇佳！附：大卫《给母亲写一首情诗》▌给母亲写一首情诗■大卫只写你十八岁，写你十八岁的胳膊十八岁的腿，写晨露缀在发梢时，你的目光比晨露还湿，你侧身的时候，玫瑰看见了你，百合也看见了你写你低下头时月亮的梳子，正梳着流水一辈子没到过县城的母亲这一次我要把你写过长江，把你从运河一路写过来，从扬州、苏州、杭州拐个弯再把你写回睢宁你是急脾气，那我就把你直接写到月亮上把你写进魏楼村的*昏里十八岁的眼睛里，骄傲与羞涩并具我不让那个男人打你，不让那个男人骂你，不让那个男人遇见你，不让那个男人娶你，不让你生五个闺女之后再生一个儿子，不让哮喘用一千条绳子纠缠你，不让饥饿用一千条河流拥抱你，不让那个男人早早丢下你，不让你趁我睡着的时候悄悄离去我爱你的时候，世界一片芳菲我爱你的时候，芳菲到此为止我要教你使用玫瑰和月光不识字的母亲，我给你写下这首情诗，第一句是亲爱的，第二句还是亲爱的，从未收到过情诗的母亲，你肯定接受不了亲爱的，我只能告诉你，这是南瓜对丝瓜的叫法，这是一滴血对另一滴血的叫法，这是一个男孩对比他大很多的另一个女孩的叫法这是柳树在杏树旁边发芽，这是一颗心死去之后，也无法取消对另一颗心的牵挂
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